一些关于设计的文章
日期：2004-11-26 18时
无论是在此参与讨论的人还是拿出来的作品，总给我一种单薄而不够有力的感觉。这和整个中国艺术、设计教育的大环境有关系。缺少的是理论的支持，评论到后来只能沦为吹牛和灌水，为了有所改变，我会陆续把以前和以后收集的一些我觉得有价值的有关设计和艺术的文章发上来（将以工业设计为主），并且定期更新，大家如果觉得有理，请自己保存，如果有关于这方面的好文章，也欢迎共享
[quote]
使用性工程学
使用性工程学是八十年代中期随着计算机学科的发展而出现的一门新兴边缘学科。它汇集了人因工程学、认知心理学、设计学、软件工程学、教育学和社会心理学等学科的相关理论和研究方法，为软件、网络、及其他消费类产品提供用户界面设计方面的服务。
使用性工程学和人因学 (Human Factors) 有着密切的联系。"人因学"的首次应用始于二战，它被成功用于改进武器装备。２０世纪８０年代 中，Ｊ.Bennet 首次提出使用性工程学这个概念。之后，其逐步发展成为一门成熟的学科，用于设计可靠操作、互动的人机界面。
评估使用性设计的标准有 ISO 9241 10-17, 最早提出效率、易学和用户满意度三个标准，之后发展成为五个标准：效率性、易学性、记忆性、 容错性和满意度。
在此基础上，Nielsen 提出了一个使用性的启发式概念，主要从简单、自然对话，使用用户的语言，用户记忆负担最小化，连续性，反馈，方便退出，快捷方式，错误信息和错误预防，帮助系统等方面对产品进行分析和评估。
使用性工程学从用户的认知和知觉方面来研究产品的界面设计，以期达到产品简单使用 （easy to use）和愉悦使用 （joy to use）的目的。使用性工程学在项目中的运用可以减小30%的开发成本。它的益处还包括：提高产品的操作效率，减少用户的培训时间和成本，减少用户的错误，增加用户的满意度等。
在项目的开发过程中使用性工程学扮演着极其重要的角色。它通过复合的研究方法和技术，进行实证研究和客观性的量化分析，在项目的前期阶段为产品的开发提供可行性数据；并提供界面设计方案和测试技术。让产品进入市场前得到完善，从而减少诸多售后服务方面的费用和麻烦。
西方发达国家，特别是美国，该学科的研究和应用从软件、网络产品，到手机家电等民用消费品领域迅速推广。专业研究协会、专门的咨询公司也相继成立，仅美国纽约一个城市，就有50多家用户界面设计或使用性评估公司。
使用性工程学是一个和企业项目开发紧密联系的一个学科。从八十年代末开始，世界知名的大企业，如，微软、IBM、苹果、通用电气、西门子等纷纷设立使用性研究部门（Usability Research/User Interface Design) 和使用性试验室 （Usability Lab),为其产品提供服务，使产品真正做到以人为中心的设计，取得了显著的效果。微软产品简单易用的界面就是经过无数次试验和再设计得出来的。
UPA (Usability Professionals' Association ) 是一个国际性的使用性职业协会，全世界的该领域专家可以借助这个平台进行信息交流和业务合作。此外，HCI (Human Computer Interaction)组织每两年通过国际会议的形式，进行该方面的信息交流。2003年6月底在希腊的克里特岛召开了HCI2003年会。
使用性工程学在中国的发展始于九十年代初。西门子（中国）有限公司首先在中国建立第一个使用性试验室；微软亚洲研究院、诺基亚等其他外资企业也纷纷建立使用性研究机构，力图使产品符合本地用户的文化背景和使用习惯。
中国企业中，联想研究院于2002年初成立了用户研究中心，并建立了一个使用性实验室。在产品开发的过程中引入用户研究和产品原型测试，建立产品开发阶段与用户沟通的渠道。
海尔公司于今年初与北京伊飒界面设计公司在青岛海尔工业园建立了一个联合使用性试验室，为海尔门类繁多的产品提供国内外市场的用户需求分析、用户界面设计和使用性评估等方面的服务。由伊飒公司提出的高效杀菌消毒概念的1218系列滚筒洗衣机甫一上市，即在广州、北京、上海、成都、青岛等地掀起了购买高潮。据国家有关机构统计，海尔1218洗衣机上市3个月，就跃居高端洗衣机市场份额榜首，并且很快取得市场销售额、高档滚筒洗衣机市场份额、全国最畅销型号市场份额上升速度最快等三项全国第一。
随着市场竞争的日趋激烈，用户对产品的选择越来越挑剔。我们很难说市场上的同类产品质量孰高孰低，价格战只能是双刃剑，而企业间技术的差距也越来越小。面对这种局面，企业亟需研究用户，了解他们的需求，开发新的产品形态或完善产品功能。以用户为中心并不仅指完善的售后服务，而是应该在产品的开发前期，把用户对产品的期望和要求注入到产品的设计概念中，并通过不断由用户参与的测试来使产品臻于完美。我们不能让市场来检验产品，万分之一的瑕疵对用户来说就是百分之百的损失。
在企业方面，使用性工程学的应用将带来许多好处。这其中包括不合格产品的减少，开发时间和费用的减少，培训及维护费用的减少，销售及收入的增加，生产率的增长等。
一个不正确的想法是，使用性工程学会增加开发时间和费用，而事实恰恰相反。
已经证实， 使用性工程学能缩短超过33-50%的产品开发周期（Bosert 1991）。63% 的软件项目超出预算，主要原因与使用性有关（Leaderer / Prassad 1992）。
软件编码用于界面的投入百分比在逐年增加，已达到平均每年47-60%的速度（Maclntyre 1990）。
顾客再三地强调，使用性研究已经成为产品生产中最重大的改变（Wixon / Jones 1991）。
欧盟在1990已经通过一项正式规定，要求“软件必须适合一项任务”、“软件必须容易使用”和“关于软件工效学的法则必须尽快应用”。
目前，我国也开始着手制订相关的标准。2002年底，中国标准研究中心和一些专家合作制定并通过了建立在 ISO 13407 基础上的《以人为中心的交互系统设计过程》，以及 ISO 9241-1，并使之成为国家标准。 标准的其他的部分也在陆续制定之中。
在中国，使用性的概念被企业界认识和接受仍需相当长的时间。许多企业依然沿袭旧有的产品开发模式，可以一掷千金做广告，也不愿拿出少许资金来真正研究用户，了解他们的需求、完善产品的使用性。但作为一种重要的市场竞争砝码，在产品开发阶段引入使用性工程学的概念已是大势所趋。
使用性工程学
使用性工程学是八十年代中期随着计算机学科的发展而出现的一门新兴边缘学科。它汇集了人因工程学、认知心理学、设计学、软件工程学、教育学和社会心理学等学科的相关理论和研究方法，为软件、网络、及其他消费类产品提供用户界面设计方面的服务。
使用性工程学和人因学 (Human Factors) 有着密切的联系。"人因学"的首次应用始于二战，它被成功用于改进武器装备。２０世纪８０年代 中，Ｊ.Bennet 首次提出使用性工程学这个概念。之后，其逐步发展成为一门成熟的学科，用于设计可靠操作、互动的人机界面。
评估使用性设计的标准有 ISO 9241 10-17, 最早提出效率、易学和用户满意度三个标准，之后发展成为五个标准：效率性、易学性、记忆性、 容错性和满意度。
在此基础上，Nielsen 提出了一个使用性的启发式概念，主要从简单、自然对话，使用用户的语言，用户记忆负担最小化，连续性，反馈，方便退出，快捷方式，错误信息和错误预防，帮助系统等方面对产品进行分析和评估。
使用性工程学从用户的认知和知觉方面来研究产品的界面设计，以期达到产品简单使用 （easy to use）和愉悦使用 （joy to use）的目的。使用性工程学在项目中的运用可以减小30%的开发成本。它的益处还包括：提高产品的操作效率，减少用户的培训时间和成本，减少用户的错误，增加用户的满意度等。
在项目的开发过程中使用性工程学扮演着极其重要的角色。它通过复合的研究方法和技术，进行实证研究和客观性的量化分析，在项目的前期阶段为产品的开发提供可行性数据；并提供界面设计方案和测试技术。让产品进入市场前得到完善，从而减少诸多售后服务方面的费用和麻烦。
西方发达国家，特别是美国，该学科的研究和应用从软件、网络产品，到手机家电等民用消费品领域迅速推广。专业研究协会、专门的咨询公司也相继成立，仅美国纽约一个城市，就有50多家用户界面设计或使用性评估公司。
使用性工程学是一个和企业项目开发紧密联系的一个学科。从八十年代末开始，世界知名的大企业，如，微软、IBM、苹果、通用电气、西门子等纷纷设立使用性研究部门（Usability Research/User Interface Design) 和使用性试验室 （Usability Lab),为其产品提供服务，使产品真正做到以人为中心的设计，取得了显著的效果。微软产品简单易用的界面就是经过无数次试验和再设计得出来的。
UPA (Usability Professionals' Association ) 是一个国际性的使用性职业协会，全世界的该领域专家可以借助这个平台进行信息交流和业务合作。此外，HCI (Human Computer Interaction)组织每两年通过国际会议的形式，进行该方面的信息交流。2003年6月底在希腊的克里特岛召开了HCI2003年会。
使用性工程学在中国的发展始于九十年代初。西门子（中国）有限公司首先在中国建立第一个使用性试验室；微软亚洲研究院、诺基亚等其他外资企业也纷纷建立使用性研究机构，力图使产品符合本地用户的文化背景和使用习惯。
中国企业中，联想研究院于2002年初成立了用户研究中心，并建立了一个使用性实验室。在产品开发的过程中引入用户研究和产品原型测试，建立产品开发阶段与用户沟通的渠道。
海尔公司于今年初与北京伊飒界面设计公司在青岛海尔工业园建立了一个联合使用性试验室，为海尔门类繁多的产品提供国内外市场的用户需求分析、用户界面设计和使用性评估等方面的服务。由伊飒公司提出的高效杀菌消毒概念的1218系列滚筒洗衣机甫一上市，即在广州、北京、上海、成都、青岛等地掀起了购买高潮。据国家有关机构统计，海尔1218洗衣机上市3个月，就跃居高端洗衣机市场份额榜首，并且很快取得市场销售额、高档滚筒洗衣机市场份额、全国最畅销型号市场份额上升速度最快等三项全国第一。
随着市场竞争的日趋激烈，用户对产品的选择越来越挑剔。我们很难说市场上的同类产品质量孰高孰低，价格战只能是双刃剑，而企业间技术的差距也越来越小。面对这种局面，企业亟需研究用户，了解他们的需求，开发新的产品形态或完善产品功能。以用户为中心并不仅指完善的售后服务，而是应该在产品的开发前期，把用户对产品的期望和要求注入到产品的设计概念中，并通过不断由用户参与的测试来使产品臻于完美。我们不能让市场来检验产品，万分之一的瑕疵对用户来说就是百分之百的损失。
在企业方面，使用性工程学的应用将带来许多好处。这其中包括不合格产品的减少，开发时间和费用的减少，培训及维护费用的减少，销售及收入的增加，生产率的增长等。
一个不正确的想法是，使用性工程学会增加开发时间和费用，而事实恰恰相反。
已经证实， 使用性工程学能缩短超过33-50%的产品开发周期（Bosert 1991）。63% 的软件项目超出预算，主要原因与使用性有关（Leaderer / Prassad 1992）。
软件编码用于界面的投入百分比在逐年增加，已达到平均每年47-60%的速度（Maclntyre 1990）。
顾客再三地强调，使用性研究已经成为产品生产中最重大的改变（Wixon / Jones 1991）。
欧盟在1990已经通过一项正式规定，要求“软件必须适合一项任务”、“软件必须容易使用”和“关于软件工效学的法则必须尽快应用”。
目前，我国也开始着手制订相关的标准。2002年底，中国标准研究中心和一些专家合作制定并通过了建立在 ISO 13407 基础上的《以人为中心的交互系统设计过程》，以及 ISO 9241-1，并使之成为国家标准。 标准的其他的部分也在陆续制定之中。
在中国，使用性的概念被企业界认识和接受仍需相当长的时间。许多企业依然沿袭旧有的产品开发模式，可以一掷千金做广告，也不愿拿出少许资金来真正研究用户，了解他们的需求、完善产品的使用性。但作为一种重要的市场竞争砝码，在产品开发阶段引入使用性工程学的概念已是大势所趋。
最近关注了一些国外设计学校的课程内容和设计，下面是英国伦敦艺术大学中央圣马丁的研究生课程，去了他们的网站，顺便翻译了一下，看看设计先进国家人家的设计教育上点什么，学点什么，希望对大家有所启发。各位如果有志于翻译的，也可以PM我~
[quote]
伦敦艺术大学（University of The Arts London）
中央圣马丁艺术与设计学院(Central Saint Martins College of Art And Design )
产品设计硕士（MA）课程结构：
课程结构由三个循序渐进的阶段组成
.在第一阶段学生将会在给定相关资料的前提下完成从一天到两个月的设计作业。每一个项目都旨在探求理论与实践的关系，并鼓励以某种方式表达的设计实验。
..第二阶段在保持与第一阶段一致性的同时着力培养学生对社会、文化和哲学等领域的关注，从而获得对工业设计原则的深刻认识。学生将参加跨学科的讲座和课程，学习和其他专业的学生一起合作。最后将需要提交一份研究报告，为第三阶段的学习做准备。
...第三阶段将由个人完成自己独立的项目。成果将以展览的形式展示。
[quote]
第一年
阶段1：学生在开始一系列的设计之前会得到详细的相关资料。每一个设计方案都包含研究、设计和交流的元素。他们反映了工业设计全面特性。将有具有实际工作经验的设计师和专家帮助学生。经常性的跨学科设计，以及和自然高度的协调。这一切的目的是为了培养学生决策、执行和管理日益复杂的设计项目的能力。
阶段2：这一阶段将由一系列的讲座和研究生课程组成，以合作的形式和其他三个领域的硕士生开展合作，他们是：未来织物设计硕士（MA Design for Textile）、互动设计硕士（MA Communication Design）、叙事性环境创造实践硕士（MA Creative Practice for Narrative Environments）。学生会接手一个和以上三个方向硕士一起协作的项目，以此来进一步加强和硕士生群体的相互联系，同时也强调了交叉学科之间的合作。
[quote]
第二年
阶段3：这一阶段又一个主要的项目组成。学生通过和课程团队的讨论确定这一项目的结构和内容。这个项目可能完全是理论化的（将设计本身作为研究对象），或者着重于产品设计，同时体现出第一阶段所打下的基础。这将关系到最后的设计评价和毕业展览。
[quote]
项目：
“我是谁”（Who Am I?）
“我是谁”，是一个第一年的硕士生设计项目。每个学生必须以自己的方式设计一样作品，包含自己对工业设计的理解。一些作品以完全的产品形式呈现。他们使用了独特的一套方法论。而另一些则显示出了建设性的意义。
“蛋”，作者Matia Brecher,灵感来自于作者对再生设计和生态学的兴趣。
巨大的由变质的再生木头制成的“蛋”站在一个又变成条状的铝制饮料罐编织而成的一个“巢”中。一个清晰的窗口使得观者得以窥视蛋中奥秘，蛋的里面，放着一面镜子。
针对犯罪的设计：包（Design Against Crime:In the Bag）
这个项目和地铁警察、交通警察和民警合作，要求学生在使用、盗窃行为和包的语境中进行设计。
研究表明主要有四种窃包行为：蜻蜓点水式（dipping）、乘机抢夺（snatching）、猛抢（slashing）、顺手牵羊（lifting）
每一次盗窃行为都或多或少由以上行为组成。
Jonna Naumanen设计的独特形式的包从身体保护包的姿势上得到了灵感。通过一根不受限制的，可任意调节的腰带可以提高使用者对自己物品的警觉性。这项设计是通过重新评估拿着的包或背着的包相对人体的位置完成的。
苏格兰人系在短裙前的毛皮袋（Sporran）启发了Paul Yuille设计出了“Sporran-Utan”。Sporran一个非常重要的特点是穿戴的位置正好位于腹股沟的区域。这不仅仅使得使用者可以很好地控制自己的包，同时也激起了对别人接触到包的高度敏感性。
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伦敦艺术大学（University of The Arts London）
中央圣马丁艺术与设计学院(Central Saint Martins College of Art And Design )
产品设计硕士（MA）课程结构：
课程结构由三个循序渐进的阶段组成
.在第一阶段学生将会在给定相关资料的前提下完成从一天到两个月的设计作业。每一个项目都旨在探求理论与实践的关系，并鼓励以某种方式表达的设计实验。
..第二阶段在保持与第一阶段一致性的同时着力培养学生对社会、文化和哲学等领域的关注，从而获得对工业设计原则的深刻认识。学生将参加跨学科的讲座和课程，学习和其他专业的学生一起合作。最后将需要提交一份研究报告，为第三阶段的学习做准备。
...第三阶段将由个人完成自己独立的项目。成果将以展览的形式展示。
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第一年
阶段1：学生在开始一系列的设计之前会得到详细的相关资料。每一个设计方案都包含研究、设计和交流的元素。他们反映了工业设计全面特性。将有具有实际工作经验的设计师和专家帮助学生。经常性的跨学科设计，以及和自然高度的协调。这一切的目的是为了培养学生决策、执行和管理日益复杂的设计项目的能力。
阶段2：这一阶段将由一系列的讲座和研究生课程组成，以合作的形式和其他三个领域的硕士生开展合作，他们是：未来织物设计硕士（MA Design for Textile）、互动设计硕士（MA Communication Design）、叙事性环境创造实践硕士（MA Creative Practice for Narrative Environments）。学生会接手一个和以上三个方向硕士一起协作的项目，以此来进一步加强和硕士生群体的相互联系，同时也强调了交叉学科之间的合作。
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第二年
阶段3：这一阶段又一个主要的项目组成。学生通过和课程团队的讨论确定这一项目的结构和内容。这个项目可能完全是理论化的（将设计本身作为研究对象），或者着重于产品设计，同时体现出第一阶段所打下的基础。这将关系到最后的设计评价和毕业展览。
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项目：
“我是谁”（Who Am I?）
“我是谁”，是一个第一年的硕士生设计项目。每个学生必须以自己的方式设计一样作品，包含自己对工业设计的理解。一些作品以完全的产品形式呈现。他们使用了独特的一套方法论。而另一些则显示出了建设性的意义。
“蛋”，作者Matia Brecher,灵感来自于作者对再生设计和生态学的兴趣。
巨大的由变质的再生木头制成的“蛋”站在一个又变成条状的铝制饮料罐编织而成的一个“巢”中。一个清晰的窗口使得观者得以窥视蛋中奥秘，蛋的里面，放着一面镜子。
针对犯罪的设计：包（Design Against Crime:In the Bag）
这个项目和地铁警察、交通警察和民警合作，要求学生在使用、盗窃行为和包的语境中进行设计。
研究表明主要有四种窃包行为：蜻蜓点水式（dipping）、乘机抢夺（snatching）、猛抢（slashing）、顺手牵羊（lifting）
每一次盗窃行为都或多或少由以上行为组成。
Jonna Naumanen设计的独特形式的包从身体保护包的姿势上得到了灵感。通过一根不受限制的，可任意调节的腰带可以提高使用者对自己物品的警觉性。这项设计是通过重新评估拿着的包或背着的包相对人体的位置完成的。
苏格兰人系在短裙前的毛皮袋（Sporran）启发了Paul Yuille设计出了“Sporran-Utan”。Sporran一个非常重要的特点是穿戴的位置正好位于腹股沟的区域。这不仅仅使得使用者可以很好地控制自己的包，同时也激起了对别人接触到包的高度敏感性。
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法国国立高等工业设计学校ENSCI（Ecole Nationale Supérieure de Création Industrielle）是法国唯一的专门针对工业设计的国立设计学校
不收学费
ENSCI有6个主要的目标：
1.在工业设计的领域，特注重于产品设计方向。这包括在整个设计、制造、分销、市场和反馈的过程中物质的和虚拟的产品设计。
2.对工业和学术研究机构抱以鼓励和支持的态度。经常与工业设计领域保持同步，同时又抱以一种批判的精神。为了更好地完成项目，积极地联系相关领域，寻找途径。
3.创造便捷的实验条件，使得教学进程得以保持连贯。这些实验室必须是多功能的，以用来进行设计研究、其他相关领域的探索和制造加工技术的研究。这些研究与发展（R&D）实验室得到了相关领域的资助。
4.通过与学院、大学、研究所和企业加强合作以及某种程度上频繁地与国外进行设计交流，得以体现和加强一种国际化的精神。
5.数码、多媒体技术的发展和产品在实践过程中的相互作用是研究的重点之一。
6.加强研究在设计领域的比重是一种着眼于发展和设计教学的重要的策略性觉得，同时也保证了一向决策的除了市场的需求之外还有风险、决心和选择。
学校的课程主要基于以下原则制定：
1.学生不像在其他学校中那样严格地以年级区分。每个学生得到的是个性化教育，以自己的速度取得进步。课程的设计是实现确定并且定期重新评估的。
2.在入学一个月后，新生就会和老生打乱，组成一个个不同的设计小组。（design studios）
3.对于法国和外国学生专业化的区分，保证每一个学生最终都得到一个良好的专业和文化背景。
4.学校全天24小时全年开放。各种工作室、工作场和设备都是开放使用的。但是，学生在充分使用学校的资源的同时，也必须意识到对这些财产的责任。
课程设计主要由三个阶段组成：
第一阶段18--24个月：训练基本的技术和方法
第二阶段18--24个月：形成和发展个人的设计风格
第三阶段12--18个月：准备学位。6个月写毕业论文，6--12个月通过一个由个人独立完成的设计项目来加以论证，同时体现出个人专业化的设计能力和风格。
每两年将会对学生在各个阶段所取得的成绩进行评估，从而给以进一步的建议或者（如有必要的话）重新对学生定位。
每一个相连的阶段都会有一个评审委员会来保证预期的知识和技能是否保证掌握。如果没有，在重新定位之前，学生将接受一个6个月的附加学期。
一个学生，他的毕业准备（Le parcour）是：一份学术论文（un mémoire），一个方案（un projet），一年出色的成绩（un an pour les mener à bien），三个小时完整的答辩陈述（trois heures pour exposer le tout）。
如同不同的学生进入学校的不同方式，取得学位的目的是为了把每个学生最终培养成独具个性。同时，从工业设计的角度来讲证明适合他这个职业，有能力发展，并且能承担起责任。
Le parcour：
学生必须向学校汇报工作成果和有意义的实践所取得的进展。这表明他工作中所取得的进步和他对如何达到工业创意（Création Industrielle）的思考。这个汇报，形式上不受限制，将交给一个评审委员会，由他们决定在答辩中获得好评的因素。
Le mémoire：
这需要持续6个月，在一个负责任的导师指导下完成。反映了一个学生对工业设计领域的深入思考的能力。
Le projet：
在6个月内学生必须完成工业设计项目。具有创新性和前瞻性。在导师指导下完成。学生必须在此展现出解决问题的能力。
这个项目可以和企业、团体或者集体合作共同完成。
法国国立高等工业设计学校ENSCI（Ecole Nationale Supérieure de Création Industrielle）是法国唯一的专门针对工业设计的国立设计学校
不收学费
ENSCI有6个主要的目标：
1.在工业设计的领域，特注重于产品设计方向。这包括在整个设计、制造、分销、市场和反馈的过程中物质的和虚拟的产品设计。
2.对工业和学术研究机构抱以鼓励和支持的态度。经常与工业设计领域保持同步，同时又抱以一种批判的精神。为了更好地完成项目，积极地联系相关领域，寻找途径。
3.创造便捷的实验条件，使得教学进程得以保持连贯。这些实验室必须是多功能的，以用来进行设计研究、其他相关领域的探索和制造加工技术的研究。这些研究与发展（R&D）实验室得到了相关领域的资助。
4.通过与学院、大学、研究所和企业加强合作以及某种程度上频繁地与国外进行设计交流，得以体现和加强一种国际化的精神。
5.数码、多媒体技术的发展和产品在实践过程中的相互作用是研究的重点之一。
6.加强研究在设计领域的比重是一种着眼于发展和设计教学的重要的策略性觉得，同时也保证了一向决策的除了市场的需求之外还有风险、决心和选择。
学校的课程主要基于以下原则制定：
1.学生不像在其他学校中那样严格地以年级区分。每个学生得到的是个性化教育，以自己的速度取得进步。课程的设计是实现确定并且定期重新评估的。
2.在入学一个月后，新生就会和老生打乱，组成一个个不同的设计小组。（design studios）
3.对于法国和外国学生专业化的区分，保证每一个学生最终都得到一个良好的专业和文化背景。
4.学校全天24小时全年开放。各种工作室、工作场和设备都是开放使用的。但是，学生在充分使用学校的资源的同时，也必须意识到对这些财产的责任。
课程设计主要由三个阶段组成：
第一阶段18--24个月：训练基本的技术和方法
第二阶段18--24个月：形成和发展个人的设计风格
第三阶段12--18个月：准备学位。6个月写毕业论文，6--12个月通过一个由个人独立完成的设计项目来加以论证，同时体现出个人专业化的设计能力和风格。
每两年将会对学生在各个阶段所取得的成绩进行评估，从而给以进一步的建议或者（如有必要的话）重新对学生定位。
每一个相连的阶段都会有一个评审委员会来保证预期的知识和技能是否保证掌握。如果没有，在重新定位之前，学生将接受一个6个月的附加学期。
一个学生，他的毕业准备（Le parcour）是：一份学术论文（un mémoire），一个方案（un projet），一年出色的成绩（un an pour les mener à bien），三个小时完整的答辩陈述（trois heures pour exposer le tout）。
如同不同的学生进入学校的不同方式，取得学位的目的是为了把每个学生最终培养成独具个性。同时，从工业设计的角度来讲证明适合他这个职业，有能力发展，并且能承担起责任。
Le parcour：
学生必须向学校汇报工作成果和有意义的实践所取得的进展。这表明他工作中所取得的进步和他对如何达到工业创意（Création Industrielle）的思考。这个汇报，形式上不受限制，将交给一个评审委员会，由他们决定在答辩中获得好评的因素。
Le mémoire：
这需要持续6个月，在一个负责任的导师指导下完成。反映了一个学生对工业设计领域的深入思考的能力。
Le projet：
在6个月内学生必须完成工业设计项目。具有创新性和前瞻性。在导师指导下完成。学生必须在此展现出解决问题的能力。
这个项目可以和企业、团体或者集体合作共同完成。
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设计访谈
问题1:请谈谈对当前世界上发达国家产品设计领域的看法.(可以举例说明)
产品设计不同于其他的艺术设计领域，她和一个国家的科学技术和经济实力密切相互联系。纵观世界上优秀的产品设计，大多都是来自发达国家。其中尤以欧洲和北美洲最强。
欧洲设计总是显露出很强的文化底蕴和生活气息，比如意大利的家具设计，德国的交通工具设计。在欧洲，设计气氛相对轻松自由，设计师大多以自由职业者和个人工作室形式工作，由此造就了许多设计明星。从包豪斯的密斯凡德罗，到现今如日中天的斯塔克，欧洲设计的总是以一些大师作品来影响设计界。
北美洲的产品设计，主要以美国为代表，带有浓厚的商业气息。他们着重于产品策略和设计管理方面，着重打造品牌。所以提到美国的产品设计，给人的第一影响总是设计公司。比如ideo,frog。美国多元文化背景使得各种设计风格，流派得以相互交流，激荡互补，一直是最活跃的设计舞台。
亚洲国家的产品设计起步晚，但进步快，对设计教育尤其重视，许多设计师都在欧美深造，是未来的设计中坚。日本和韩国的产品设计体现在许多实力强劲的企业集团，以系列的产品系统去影响使用者。比如索尼家族，三星一族。如果说他们以前的设计都给人物美价廉的感觉，但现在却以精美细腻的设计风格打造“极品”，占领了部分原属于欧洲的高端市场。
当前发达国家产品设计另外一个动向就是设计的全球化。一方面许多优秀设计师和设计公司开始拓宽海外市场，寻求合作伙伴。欧洲最大的designaffairs于上海的指南设计共同建立了亚洲设计中心，美国的ideo也在积极筹措中国分部。另一方面越来越多的公司意识到设计本土化的重要性，纷纷招聘本土设计师，建立设计部门。比如北京的摩托罗拉设计，上海的泛亚汽车设计中心。这对工业设计流程和工业设计师都提出了新的要求，不光是在设计交流，语言能力方面，还需要在设计观念，团队合作方面的默契。
问题2:中国有很多优秀的产品设计师,他们作为一个独立的设计者,许多好的设计师没有很好的被发掘并受到重用,您认为主要的原因是什么?(可以举例说明)
中国有优秀的产品设计师吗？至少我不太知道。以我的观点，事实上，中国没有许多的产品设计师，这就是中国设计目前的状况。
首先，我们应当从自身的设计水平上找原因，必须承认中国产品设计师本身与上述发达国家的设计师确实存在差距。在设计教育上，我们重视概念和表现，但与实践联系不够，一旦从学生转化为职业设计师，就面临许多实际问题而束手无策。在德国，设计学生的模型能力都很强，往往对空间形态和机械结构有很好的理解和掌握。而中国设计师的一个普遍问题是，如何能把一张漂亮的设计渲染图变为可行的产品。我以为，中国设计师确实有很好的概念，很好的设计素养，但就是没有很好的实实在在的优秀产品。中国大陆设计界就一直没有得到过if奖，上过设计年鉴，所以我们真的没有资格来说我们有优秀的设计师，实践一向是检验真理的唯一标准。
其次是设计师的自身魅力。设计师介于感性与理性之间，要在艺术，工程，市场等各方面领域的相互协调能力，所以需要很强的交流能力。如果设计师本身就是孤芳自赏，自命不凡，如何去达到与市场人员，工程人员的默契配合？而且产品设计并不是只是几张效果图加个模型那么单纯，许多时候需要自我推销和说服力。在德国的埃森大学专门有一门课程，介绍如何设计师在方案介绍演示时候的种种技巧，包括细微肢体语言，心理暗示。我想设计师要敢于秀出自己的作品，想法，而不是专等伯乐的慧眼。
中国的设计环境也是造成这种现象的原因之一。中国产品设计师在整个产品开发中的地位并不高，公众的设计鉴赏力也很参差。在德国有许多以设计为主题的展览和博物馆。比如if奖的博物馆，红点设计博物馆。很多普通老百姓都喜欢参加到设计活动，并为此津津乐道。设计在发达国家是如此的被重视和普及，在如此环境里孕育设计大师也是自然了。
问题3:对于当前一些较发达国家特别是韩国,为什么在相同的文化背景下,他们在产品设计领域取得了很大的成就,这对您有什么启发?(可以举例说明)
设计水平的提高要建立在设计环境的提高，而其中又以设计教育为先。韩国产品设计的崛起就是和他们重视设计教育是密不可分的。就以在国外的设计留学生为例，韩国学生占了很大比例。我所在德国大学的工业设计系，韩国学生6位，中国学生2位，印度尼西亚一位，日本一位。美国的情况也大抵如此，这些国外留学设计师给韩国设计带来了相当的活力和思想，成为推动韩国设计，加强与设计全球合作的重要动力。
不仅如此，作为有类似文化背景的亚洲国家，韩国的设计还自成风格。坚持自己的特色也是韩国设计的成功之处。在学校里，我常被设计老师问及中国的设计风格。他们往往只知道日本，或者韩国的设计，认为那是亚洲设计的代表。德国人十分欣赏中国的传统艺术，国画，雕塑，丝竹，并且固执得认为中国的设计也应该找到那种鲜明的特色。我想，这也是中国设计值得向其他亚洲设计学习的地方。
问题4:请谈谈您对当前中国产品设计的一些看法,请举例说明.
中国产品设计已经取得了相当的进步，当我把一些中国设计介绍给外国设计师时，他们无不表现出惊讶的神情。事实上，中国设计师时有相当的竞争实力，频繁的全球设计合作，也证明了中国设计的实力。
但是目前中国产品设计的实力，主要体现在对亚洲市场的了解和把握，强于其他海外设计公司的能力。比如在手机市场上，中国手机通过在造型设计上针对亚洲用户的设计，在竞争激烈的通讯市场上，取得相当份额。但是撇开设计的本土优势，但论设计的绝对水平，还是有一定差距。一旦海外设计经过磨合，迅速适应中国国情，中国产品设计的优势又如何体现。从长远说，中国设计又能否和邻国韩国，日本那样，找到自己的风格，从而去拓广海外的设计市场？
问题5:对主流设计和前卫设计的看法(也就是商业化与艺术化之间的矛盾的看法)(也请从您自身的经历举例说明)
主流设计和前卫设计其实并不是对立的。前卫设计有可能就是将来的主流，主流刚开始也往往被称为前卫。我个人以为，好的产品设计就是找主流和前卫的交叉点，找商业化和艺术化之间的平衡点。其实，每一个设计师内心都是向往前卫另类，有自我艺术追求，但是作为产品设计师就是要拿捏住其中的度量，并能把一个超前的想法或绝妙构思落实在产品本身。
一个设计产品是属于设计师或设计团队的，因为那里融入了设计师的思想，是艺术化的。但同时它又是属于市场和使用人群的，因为产品总是以人为本，并不是设计师独舞，是商业化的过程。在真实产品开发过程中，艺术化往往会屈服于商业化。一个成本问题，或者技术难关，都很有可能让一个好构思流产。如何在使用者的利益，委托方利益，和设计师自我价值之间协调，才是设计成功的必要条件，片面的坚持一方面都是不明智的。
事实上，我的许多大学同学毕业以后，从事的大多是很商业化的设计。但他们平时都自己做一些小的艺术设计，纯粹是自己的兴趣，或者参加类似厦新手机设计这样的竞赛，以保持设计状态，不让自己在商业设计中变得麻木。
问题6:对中国产品设计领域的前景怎么看?您觉的中国产品设计领域应该怎样改革(请从年轻新人的角度去谈这个问题)
中国不应当只满足于在产品上打上 made in China的标记，更应该通过中国设计师的共同努力，擎起designed by China的旗帜。中国产品设计正面临极好的机遇，随着越来越多海外投资的引入和设计本土化的需求，设计市场潜力巨大。但是随着国外设计师和设计公司纷纷抢滩，中国设计也面临相当的挑战。我以为，有必要在3个方面加强。
一 设计教育
虽然目前中国各个高校都设置了工业设计专业，但是真正的产品设计专业人才还是培养得很少。和其他室内设计，平面设计相比，产品设计并没有得到应有的重视。同时中国设计的教学方法和内容都显得过时和与实际脱节，设计师资也是良莠不齐。只要关心一下国内的许多设计论坛，都发现有许多抱怨设计教育的帖子。加强与先进国家设计学院的交流，以及企业和设计学院挂钩，都是很好的模式。
二 设计环境
优秀产品的产生需要有一个良好的设计环境。比如公众设计品位，设计杂志，设计交流活动。我觉得，通过厦新手机这样的设计大赛，就很好的唤起公众的产品设计关注，也让设计师之间有了广泛交流的机会。我注意到，之后国内的许多手机厂商都陆续组织了规模盛大的产品设计比赛。如果实际成熟，我们还可以组织一些面向国际的大型设计比赛，让中国了解世界的设计，让世界了解中国的设计。
三 设计联盟
从英国的艺术与手工艺运动(Arts and Crafts)到奥地利的维也纳分离派（die Secession und die Wiener Werkstaette）,在设计史上，每一次的设计革新，风格运动，都是建立在设计群体的涌现。从来就是一批大师的涌现，而不是一位大师的表演。
中国的产品设计师需要更强大的凝聚力和协作力，一起打造中国产品设计的品牌。设计论坛，设计联盟就是很好的形势，那里没有门户之嫌，高下之分，大家都就设计问题作诚心诚意的探讨和交流。比如目前的设计在线就凝聚了许多设计资源，对中国产品设计的发展是很有裨益的。
最后还须附上你的个人简历
姓名 罗鞍
年龄 25
性别 男
学习
1995 同济大学德语新生院
1996―2001 同济大学工业设计系产品设计本科专业
2001 毕业设计 2005年中国家用概念车设计
2001―2002 德国帕绍大学艺术史
2002―现在 德国乌泊塔尔大学工业设计系硕士
实践
1998 上海指南工业设计有限公司 产品设计
2001 上海泛亚汽车技术中心 汽车概念设计
2002 德国依诺信集团 产品系统设计
auto02, 05, 06
2001夏，我和另一位同学盛晓峰在上海泛亚汽车技术中心完成了毕业设计，题目是2005年的中国家用概念车设计。该车以“宠物”pet作为车名，代表了未来产品设计的趋势==信息化和人性化。
整车小巧玲珑，造型简洁。树立车灯更具“宠物化”形象。
该车的另一特点是使用者可对车内行李区和乘坐区域作适当分割，体现多用途特色。
该设计曾在
miniTV
此款14寸电视是我在上海指南工业设计实习时的作品。主要针对人群是儿童和年轻用户，以卡通形象，鲜艳的色彩，一反传统电视的设计语言。详见 http://www.spointdesign.com
Luoano2 luoan 04
“公共空间的痕迹”是我在德国乌泊塔尔大学visionlabs2002的一个设计。主题是如何在产品设计方面帮助德国申办奥运，办好奥运。我的想法是如何把人们在奥运期间在公共空间的痕迹作为电子文档有效保留和综合，作为见证奥运的纪念形式。另一方面，通过这样的设计，能把类似乱涂乱画这样的不文明现象进行合理疏导，以无污染的电子痕迹为奥运添彩。这也是我个人对2008年北京奥运的前瞻设计的一些摸索。详见 http://www.visionlabs.org
罗鞍个人主页: http://www.luoan.com
http://bbs.tongji.net/direct_output/attachments/ATT24320_luoan.jpg
![](http://"http://bbs.tongji.net/direct_output/attachments/ATT24320_luoan.jpg)
设计访谈
问题1:请谈谈对当前世界上发达国家产品设计领域的看法.(可以举例说明)
产品设计不同于其他的艺术设计领域，她和一个国家的科学技术和经济实力密切相互联系。纵观世界上优秀的产品设计，大多都是来自发达国家。其中尤以欧洲和北美洲最强。
欧洲设计总是显露出很强的文化底蕴和生活气息，比如意大利的家具设计，德国的交通工具设计。在欧洲，设计气氛相对轻松自由，设计师大多以自由职业者和个人工作室形式工作，由此造就了许多设计明星。从包豪斯的密斯凡德罗，到现今如日中天的斯塔克，欧洲设计的总是以一些大师作品来影响设计界。
北美洲的产品设计，主要以美国为代表，带有浓厚的商业气息。他们着重于产品策略和设计管理方面，着重打造品牌。所以提到美国的产品设计，给人的第一影响总是设计公司。比如ideo,frog。美国多元文化背景使得各种设计风格，流派得以相互交流，激荡互补，一直是最活跃的设计舞台。
亚洲国家的产品设计起步晚，但进步快，对设计教育尤其重视，许多设计师都在欧美深造，是未来的设计中坚。日本和韩国的产品设计体现在许多实力强劲的企业集团，以系列的产品系统去影响使用者。比如索尼家族，三星一族。如果说他们以前的设计都给人物美价廉的感觉，但现在却以精美细腻的设计风格打造“极品”，占领了部分原属于欧洲的高端市场。
当前发达国家产品设计另外一个动向就是设计的全球化。一方面许多优秀设计师和设计公司开始拓宽海外市场，寻求合作伙伴。欧洲最大的designaffairs于上海的指南设计共同建立了亚洲设计中心，美国的ideo也在积极筹措中国分部。另一方面越来越多的公司意识到设计本土化的重要性，纷纷招聘本土设计师，建立设计部门。比如北京的摩托罗拉设计，上海的泛亚汽车设计中心。这对工业设计流程和工业设计师都提出了新的要求，不光是在设计交流，语言能力方面，还需要在设计观念，团队合作方面的默契。
问题2:中国有很多优秀的产品设计师,他们作为一个独立的设计者,许多好的设计师没有很好的被发掘并受到重用,您认为主要的原因是什么?(可以举例说明)
中国有优秀的产品设计师吗？至少我不太知道。以我的观点，事实上，中国没有许多的产品设计师，这就是中国设计目前的状况。
首先，我们应当从自身的设计水平上找原因，必须承认中国产品设计师本身与上述发达国家的设计师确实存在差距。在设计教育上，我们重视概念和表现，但与实践联系不够，一旦从学生转化为职业设计师，就面临许多实际问题而束手无策。在德国，设计学生的模型能力都很强，往往对空间形态和机械结构有很好的理解和掌握。而中国设计师的一个普遍问题是，如何能把一张漂亮的设计渲染图变为可行的产品。我以为，中国设计师确实有很好的概念，很好的设计素养，但就是没有很好的实实在在的优秀产品。中国大陆设计界就一直没有得到过if奖，上过设计年鉴，所以我们真的没有资格来说我们有优秀的设计师，实践一向是检验真理的唯一标准。
其次是设计师的自身魅力。设计师介于感性与理性之间，要在艺术，工程，市场等各方面领域的相互协调能力，所以需要很强的交流能力。如果设计师本身就是孤芳自赏，自命不凡，如何去达到与市场人员，工程人员的默契配合？而且产品设计并不是只是几张效果图加个模型那么单纯，许多时候需要自我推销和说服力。在德国的埃森大学专门有一门课程，介绍如何设计师在方案介绍演示时候的种种技巧，包括细微肢体语言，心理暗示。我想设计师要敢于秀出自己的作品，想法，而不是专等伯乐的慧眼。
中国的设计环境也是造成这种现象的原因之一。中国产品设计师在整个产品开发中的地位并不高，公众的设计鉴赏力也很参差。在德国有许多以设计为主题的展览和博物馆。比如if奖的博物馆，红点设计博物馆。很多普通老百姓都喜欢参加到设计活动，并为此津津乐道。设计在发达国家是如此的被重视和普及，在如此环境里孕育设计大师也是自然了。
问题3:对于当前一些较发达国家特别是韩国,为什么在相同的文化背景下,他们在产品设计领域取得了很大的成就,这对您有什么启发?(可以举例说明)
设计水平的提高要建立在设计环境的提高，而其中又以设计教育为先。韩国产品设计的崛起就是和他们重视设计教育是密不可分的。就以在国外的设计留学生为例，韩国学生占了很大比例。我所在德国大学的工业设计系，韩国学生6位，中国学生2位，印度尼西亚一位，日本一位。美国的情况也大抵如此，这些国外留学设计师给韩国设计带来了相当的活力和思想，成为推动韩国设计，加强与设计全球合作的重要动力。
不仅如此，作为有类似文化背景的亚洲国家，韩国的设计还自成风格。坚持自己的特色也是韩国设计的成功之处。在学校里，我常被设计老师问及中国的设计风格。他们往往只知道日本，或者韩国的设计，认为那是亚洲设计的代表。德国人十分欣赏中国的传统艺术，国画，雕塑，丝竹，并且固执得认为中国的设计也应该找到那种鲜明的特色。我想，这也是中国设计值得向其他亚洲设计学习的地方。
问题4:请谈谈您对当前中国产品设计的一些看法,请举例说明.
中国产品设计已经取得了相当的进步，当我把一些中国设计介绍给外国设计师时，他们无不表现出惊讶的神情。事实上，中国设计师时有相当的竞争实力，频繁的全球设计合作，也证明了中国设计的实力。
但是目前中国产品设计的实力，主要体现在对亚洲市场的了解和把握，强于其他海外设计公司的能力。比如在手机市场上，中国手机通过在造型设计上针对亚洲用户的设计，在竞争激烈的通讯市场上，取得相当份额。但是撇开设计的本土优势，但论设计的绝对水平，还是有一定差距。一旦海外设计经过磨合，迅速适应中国国情，中国产品设计的优势又如何体现。从长远说，中国设计又能否和邻国韩国，日本那样，找到自己的风格，从而去拓广海外的设计市场？
问题5:对主流设计和前卫设计的看法(也就是商业化与艺术化之间的矛盾的看法)(也请从您自身的经历举例说明)
主流设计和前卫设计其实并不是对立的。前卫设计有可能就是将来的主流，主流刚开始也往往被称为前卫。我个人以为，好的产品设计就是找主流和前卫的交叉点，找商业化和艺术化之间的平衡点。其实，每一个设计师内心都是向往前卫另类，有自我艺术追求，但是作为产品设计师就是要拿捏住其中的度量，并能把一个超前的想法或绝妙构思落实在产品本身。
一个设计产品是属于设计师或设计团队的，因为那里融入了设计师的思想，是艺术化的。但同时它又是属于市场和使用人群的，因为产品总是以人为本，并不是设计师独舞，是商业化的过程。在真实产品开发过程中，艺术化往往会屈服于商业化。一个成本问题，或者技术难关，都很有可能让一个好构思流产。如何在使用者的利益，委托方利益，和设计师自我价值之间协调，才是设计成功的必要条件，片面的坚持一方面都是不明智的。
事实上，我的许多大学同学毕业以后，从事的大多是很商业化的设计。但他们平时都自己做一些小的艺术设计，纯粹是自己的兴趣，或者参加类似厦新手机设计这样的竞赛，以保持设计状态，不让自己在商业设计中变得麻木。
问题6:对中国产品设计领域的前景怎么看?您觉的中国产品设计领域应该怎样改革(请从年轻新人的角度去谈这个问题)
中国不应当只满足于在产品上打上 made in China的标记，更应该通过中国设计师的共同努力，擎起designed by China的旗帜。中国产品设计正面临极好的机遇，随着越来越多海外投资的引入和设计本土化的需求，设计市场潜力巨大。但是随着国外设计师和设计公司纷纷抢滩，中国设计也面临相当的挑战。我以为，有必要在3个方面加强。
一 设计教育
虽然目前中国各个高校都设置了工业设计专业，但是真正的产品设计专业人才还是培养得很少。和其他室内设计，平面设计相比，产品设计并没有得到应有的重视。同时中国设计的教学方法和内容都显得过时和与实际脱节，设计师资也是良莠不齐。只要关心一下国内的许多设计论坛，都发现有许多抱怨设计教育的帖子。加强与先进国家设计学院的交流，以及企业和设计学院挂钩，都是很好的模式。
二 设计环境
优秀产品的产生需要有一个良好的设计环境。比如公众设计品位，设计杂志，设计交流活动。我觉得，通过厦新手机这样的设计大赛，就很好的唤起公众的产品设计关注，也让设计师之间有了广泛交流的机会。我注意到，之后国内的许多手机厂商都陆续组织了规模盛大的产品设计比赛。如果实际成熟，我们还可以组织一些面向国际的大型设计比赛，让中国了解世界的设计，让世界了解中国的设计。
三 设计联盟
从英国的艺术与手工艺运动(Arts and Crafts)到奥地利的维也纳分离派（die Secession und die Wiener Werkstaette）,在设计史上，每一次的设计革新，风格运动，都是建立在设计群体的涌现。从来就是一批大师的涌现，而不是一位大师的表演。
中国的产品设计师需要更强大的凝聚力和协作力，一起打造中国产品设计的品牌。设计论坛，设计联盟就是很好的形势，那里没有门户之嫌，高下之分，大家都就设计问题作诚心诚意的探讨和交流。比如目前的设计在线就凝聚了许多设计资源，对中国产品设计的发展是很有裨益的。
最后还须附上你的个人简历
姓名 罗鞍
年龄 25
性别 男
学习
1995 同济大学德语新生院
1996―2001 同济大学工业设计系产品设计本科专业
2001 毕业设计 2005年中国家用概念车设计
2001―2002 德国帕绍大学艺术史
2002―现在 德国乌泊塔尔大学工业设计系硕士
实践
1998 上海指南工业设计有限公司 产品设计
2001 上海泛亚汽车技术中心 汽车概念设计
2002 德国依诺信集团 产品系统设计
auto02, 05, 06
2001夏，我和另一位同学盛晓峰在上海泛亚汽车技术中心完成了毕业设计，题目是2005年的中国家用概念车设计。该车以“宠物”pet作为车名，代表了未来产品设计的趋势==信息化和人性化。
整车小巧玲珑，造型简洁。树立车灯更具“宠物化”形象。
该车的另一特点是使用者可对车内行李区和乘坐区域作适当分割，体现多用途特色。
该设计曾在
miniTV
此款14寸电视是我在上海指南工业设计实习时的作品。主要针对人群是儿童和年轻用户，以卡通形象，鲜艳的色彩，一反传统电视的设计语言。详见 http://www.spointdesign.com
Luoano2 luoan 04
“公共空间的痕迹”是我在德国乌泊塔尔大学visionlabs2002的一个设计。主题是如何在产品设计方面帮助德国申办奥运，办好奥运。我的想法是如何把人们在奥运期间在公共空间的痕迹作为电子文档有效保留和综合，作为见证奥运的纪念形式。另一方面，通过这样的设计，能把类似乱涂乱画这样的不文明现象进行合理疏导，以无污染的电子痕迹为奥运添彩。这也是我个人对2008年北京奥运的前瞻设计的一些摸索。详见 http://www.visionlabs.org
罗鞍个人主页: http://www.luoan.com
http://bbs.tongji.net/direct_output/attachments/ATT24320_luoan.jpg
[quote]
什么是用户界面设计
-- 袁小伟
在人和机器的互动过程（Human Machine
Interaction）中，有一个层面，即我们所说的界面
（interface）。从心理学意义来分，界面可分为
感觉（视觉、触觉、听觉等）和情感两个层次。
用户界面设计是屏幕产品的重要组成部分。界面
设计是一个复杂的有不同学科参与的工程，认知
心理学、设计学、语言学等在此都扮演着重要的
角色。用户界面设计的三大原则是：置界面于用
户的控制之下；减少用户的记忆负担；保持界面
的一致性。
用户界面设计在工作流程上分为结构设计、交互
设计、视觉设计三个部分。
? 结构设计 Structure Design
结构设计也成概念设计 （Conceptual Design），
是界面设计的骨架。通过对用户研究和任务分析
，制定出产品的整体架构。基于纸质的的低保真
原型（Paper Prototype）可提供用户测试并进行
完善。在结构设计中，目录体系的逻辑分类和语
词定义是用户易于理解和操作的重要前提。如西
门子手机的设置闹钟的词条是“重要记事”，让用
户很难找到。
? 交互设计 Interactive Design
交互设计的目的是使产品让用户能简单使用。 任
何产品功能的实现都是通过人和机器的交互来完
成的。因此，人的因素应作为设计的核心被体现
出来。交互设计的原则如下：
1) 有清楚的错误提示。误操作后，系统提供有针
对性的提示。
2) 让用户控制界面。“下一步”、“完成”，面对不
同层次提供多种选择，给不同层次的用户提供多
种可能性。
3) 允许兼用鼠标和键盘。同一种功能，同时可以
用鼠标和键盘。提供多种可能性。
4) 允许工作中断。例如用手机写新短信的时候，
收到短信或电话，完成后回来仍能够找到刚才正
写的新短信。
5) 使用用户的语言，而非技术的语言。
6) 提供快速反馈。给用户心理上的暗示，避免用
户焦急。
7) 方便退出。如手机的退出，是按一个键完全退
出，还是一层一层的退出。提供两种可能性。
8）导航功能。随时转移功能，很容易从一个功
能跳到另外一个功能。
9）让用户知道自己当前的位置，使其做出下一
步行动的决定。
? 视觉设计 Visual Design
在结构设计的基础上，参照目标群体的心理模型
和任务达成进行视觉设计。包括色彩、字体、页
面等。视觉设计要达到用户愉悦使用的目的。视
觉设计的原则如下：
1）界面清晰明了。允许用户定制界面。
2） 减少短期记忆的负担。让计算机帮助记忆，
例：User Name,、Password、IE进入界面地址可
以让机器记住。
3） 依赖认知而非记忆。如打印图标的记忆、下
拉菜单列表中的选择
4） 提供视觉线索。图形符号的视觉的刺激；
GUI（图形界面设计）：Where, What, Next Step
5） 提供默认（default）、撤销（undo）、恢复
（redo）的功能
6） 提供界面的快捷方式
7） 尽量使用真实世界的比喻。如：电话、打印
机的图标设计，尊重用户以往的使用经验。
8） 完善视觉的清晰度。条理清晰；图片、文字
的布局和隐喻不要让用户去猜。
9）界面的协调一致。如手机界面按钮排放，左
键肯定；右键否定；或按内容摆放。
10） 同样功能用同样的图形。
11）色彩与内容。整体软件不超过5个色系，尽
量少用红色、绿色。近似的颜色表示近似的意思
。
用户界面设计构筑了产品设计的基础。如只有首
先确定了手机菜单的交互形式，才能在造型设计
上决定是采用五项键或上下键。
在国外，用户界面设计人员有了一个新的称谓：
Information Architecture,信息建筑师。它不仅仅是
指美工，而是具有心理学、软件工程学、设计学
等综合知识的人。
什么是用户界面设计
-- 袁小伟
在人和机器的互动过程（Human Machine
Interaction）中，有一个层面，即我们所说的界面
（interface）。从心理学意义来分，界面可分为
感觉（视觉、触觉、听觉等）和情感两个层次。
用户界面设计是屏幕产品的重要组成部分。界面
设计是一个复杂的有不同学科参与的工程，认知
心理学、设计学、语言学等在此都扮演着重要的
角色。用户界面设计的三大原则是：置界面于用
户的控制之下；减少用户的记忆负担；保持界面
的一致性。
用户界面设计在工作流程上分为结构设计、交互
设计、视觉设计三个部分。
? 结构设计 Structure Design
结构设计也成概念设计 （Conceptual Design），
是界面设计的骨架。通过对用户研究和任务分析
，制定出产品的整体架构。基于纸质的的低保真
原型（Paper Prototype）可提供用户测试并进行
完善。在结构设计中，目录体系的逻辑分类和语
词定义是用户易于理解和操作的重要前提。如西
门子手机的设置闹钟的词条是“重要记事”，让用
户很难找到。
? 交互设计 Interactive Design
交互设计的目的是使产品让用户能简单使用。 任
何产品功能的实现都是通过人和机器的交互来完
成的。因此，人的因素应作为设计的核心被体现
出来。交互设计的原则如下：
1) 有清楚的错误提示。误操作后，系统提供有针
对性的提示。
2) 让用户控制界面。“下一步”、“完成”，面对不
同层次提供多种选择，给不同层次的用户提供多
种可能性。
3) 允许兼用鼠标和键盘。同一种功能，同时可以
用鼠标和键盘。提供多种可能性。
4) 允许工作中断。例如用手机写新短信的时候，
收到短信或电话，完成后回来仍能够找到刚才正
写的新短信。
5) 使用用户的语言，而非技术的语言。
6) 提供快速反馈。给用户心理上的暗示，避免用
户焦急。
7) 方便退出。如手机的退出，是按一个键完全退
出，还是一层一层的退出。提供两种可能性。
8）导航功能。随时转移功能，很容易从一个功
能跳到另外一个功能。
9）让用户知道自己当前的位置，使其做出下一
步行动的决定。
? 视觉设计 Visual Design
在结构设计的基础上，参照目标群体的心理模型
和任务达成进行视觉设计。包括色彩、字体、页
面等。视觉设计要达到用户愉悦使用的目的。视
觉设计的原则如下：
1）界面清晰明了。允许用户定制界面。
2） 减少短期记忆的负担。让计算机帮助记忆，
例：User Name,、Password、IE进入界面地址可
以让机器记住。
3） 依赖认知而非记忆。如打印图标的记忆、下
拉菜单列表中的选择
4） 提供视觉线索。图形符号的视觉的刺激；
GUI（图形界面设计）：Where, What, Next Step
5） 提供默认（default）、撤销（undo）、恢复
（redo）的功能
6） 提供界面的快捷方式
7） 尽量使用真实世界的比喻。如：电话、打印
机的图标设计，尊重用户以往的使用经验。
8） 完善视觉的清晰度。条理清晰；图片、文字
的布局和隐喻不要让用户去猜。
9）界面的协调一致。如手机界面按钮排放，左
键肯定；右键否定；或按内容摆放。
10） 同样功能用同样的图形。
11）色彩与内容。整体软件不超过5个色系，尽
量少用红色、绿色。近似的颜色表示近似的意思
。
用户界面设计构筑了产品设计的基础。如只有首
先确定了手机菜单的交互形式，才能在造型设计
上决定是采用五项键或上下键。
在国外，用户界面设计人员有了一个新的称谓：
Information Architecture,信息建筑师。它不仅仅是
指美工，而是具有心理学、软件工程学、设计学
等综合知识的人。
[quote]
《SWATCH――曾经的second watch 》
在七十年代中期,瑞士钟表业严重地走下坡,陷入危机之中,而且情形好像每况愈下。钟表业内的失业率一度高达百分之十二。这个商业危机对瑞士两大表业集团------最大的ASUAG和SSIH,有着同样重大的影响。(在一九八四年,这两家公司合并,组成SMH)。经过十多年的努力, SMH已成功地作了一次[大翻身]。在一九九一年,SMH集团生产了八千万只手表及其他时计,至九二年,数量增至差不多一亿。以销售价值计算,瑞士在世界钟表市场的占有比率重升至甚为理想的百分之五十三(总值七十四亿瑞士法郎),而且升势还在继续。
力图在销量上争取回昔日的市场占有率,策略是革命性地使用塑胶和其他人造物料来作手表的材料。早在一九七六年, ASUAG公司已制造出全球最最薄的石英表肉,厚度只有三点七毫米,名为Flatline,次年推出的女装版本更只有三点一毫米厚,令整只表的厚度只有六至八毫米。ASUAG的下一个目标,是研制厚度只有两毫米厚的手表。结果他们研制出Delirium,创出了世界纪录：只有零点九八毫米厚。它的秘诀是将手表的结构简化,不再分为表壳、底板、镶嵌板三部分,而将表壳与镶嵌板合一,行针零件从上面镶上,只有零点二四毫米厚的石英最后才镶上。ASUAG的领导阶层看到Delirium这种简化结构的概念大有可为,于是下令以塑胶作表壳,生产一个廉价版本的Delirium。这个具纪念性的日子是七九年十月九日。
整个研制过程就像一场赛跑,自七九年的起步枪声响起,三年后到达终点,一款以塑胶制成、防水、避震而准确的手表终于面世,而且它价格低廉,可以大量生产,还有很多缤纷鲜艳的颜色可供选择。 要赢取顾客,单纯靠手表的品质并不足够,还需要富有吸引力：新鲜、有趣、设计大胆、定价低廉,既有高科技的魅力,又有创新的神采。
一位市务人员回忆说：“第一批样办是黑色的,体积细小,完全说不上好看。”它们只以“vulgaris”作为代号。当时没有人想到它们会有这样大的发展潜力。负责研制的ETA SA公司以往集中于生产方面,所以当ASUAG/SSIH的决策委员会按照发展Swatch计划的主脑海耶克(Nicholas G.Hayek)的建议,决定由ETA自己为Swatch作市场推广时,这发展计划的众位领导人遇上了前所未有的重大挑战。塑胶表这概念实在太革命性了,并非当时钟表业传统的分销渠道所能接受。要推广它,必须要用点想象力。统领Swatch计划的领导阶层知道,他们不能随便将Swatch推出市场,静待大众接受它。要维持以低廉成本大量生产,必需要有强烈的市场需求配合。于是他们决定将Swatch包装成有独一无二吸引力的产品：形状趣怪、设计别出心裁、名字特别、形象高调,可以经历不同的潮流而不会衰落。一九八一年夏天,它终于定名为Swatch。这是纽约一家广告公司的概念：强调它是瑞士产品,以及强调它作为配衬装饰的功能。正如Swatch的其中一个口号所说：[你有第二座房子,为什么不拥有第二只手表？]最初的临时名字是“S’watch”(即second watch),后来一位市务顾问将之改成Swatch。
真正的转折点是有[Swatch年]之称的八四年。在那一年,每一个推出的款式都摒弃老套的型号数字,而换上了别出心裁的名字。这令Swatch活跃、个性化、与时并进的特点完全显现,因而一举击中目标顾客。这条神奇的方程式终于发挥威力。有好些精警句子是用来形容Swatch的,例如：[Swatch唯一不变的,就是它不断在改变！]又例如：[具有推动力的潮流。]每年都会有两个新系列在市场推出,从五百个设计中,选出七十个作生产。它们是时势的诠译者、一个年代的使者、原创意念的魔术师。最初Swatch被定位为[第二只表],但结果它变成第一只、第二只、第三只……最终成为收藏家的手表。Swatch这意念已有了本身的生命。这名字仿佛有一种魔力,可令产品点石成金。
Swatch是属于这个时代的手表：它代表着生活时尚、自由的时间、轻松放任。潮流不断转变,但Swatch却比以前更为抢手。一九九九年初,SMH集团改名为Swatch。
http://www.windowsfordevices.com/files/misc/swatch-paparazzi3.jpg
![](http://"http://www.windowsfordevices.com/files/misc/swatch-paparazzi3.jpg)
http://www.windowsfordevices.com/files/misc/swatch-paparazzi1.jpg
![](http://"http://www.windowsfordevices.com/files/misc/swatch-paparazzi1.jpg)
http://www.shopsquareone.com/square/storeimages/swatch.jpg
![](http://"http://www.shopsquareone.com/square/storeimages/swatch.jpg)
http://www.athensguide.com/shops/swatch/aerinos.gif
![](http://"http://www.athensguide.com/shops/swatch/aerinos.gif)
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![](http://"http://www.athensguide.com/shops/swatch/nikitis.jpg)
http://www.humanfactors.com/about/images/personalpics/swatch.jpg
![](http://"http://www.humanfactors.com/about/images/personalpics/swatch.jpg)
http://www.squiggly.com/images/special_pages/conditions/ssl_lifest_01.jpg
![](http://"http://www.squiggly.com/images/special_pages/conditions/ssl_lifest_01.jpg)
http://www.squiggly.com/images/special_pages/conditions/privacy_lifest_01.jpg
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http://www.swiftbox.co.uk/satin swatch copy.jpg
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http://www.domenicarosa.com/domenicarosa/Polyester Swatch Card.jpg
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《SWATCH――曾经的second watch 》
在七十年代中期,瑞士钟表业严重地走下坡,陷入危机之中,而且情形好像每况愈下。钟表业内的失业率一度高达百分之十二。这个商业危机对瑞士两大表业集团------最大的ASUAG和SSIH,有着同样重大的影响。(在一九八四年,这两家公司合并,组成SMH)。经过十多年的努力, SMH已成功地作了一次[大翻身]。在一九九一年,SMH集团生产了八千万只手表及其他时计,至九二年,数量增至差不多一亿。以销售价值计算,瑞士在世界钟表市场的占有比率重升至甚为理想的百分之五十三(总值七十四亿瑞士法郎),而且升势还在继续。
力图在销量上争取回昔日的市场占有率,策略是革命性地使用塑胶和其他人造物料来作手表的材料。早在一九七六年, ASUAG公司已制造出全球最最薄的石英表肉,厚度只有三点七毫米,名为Flatline,次年推出的女装版本更只有三点一毫米厚,令整只表的厚度只有六至八毫米。ASUAG的下一个目标,是研制厚度只有两毫米厚的手表。结果他们研制出Delirium,创出了世界纪录：只有零点九八毫米厚。它的秘诀是将手表的结构简化,不再分为表壳、底板、镶嵌板三部分,而将表壳与镶嵌板合一,行针零件从上面镶上,只有零点二四毫米厚的石英最后才镶上。ASUAG的领导阶层看到Delirium这种简化结构的概念大有可为,于是下令以塑胶作表壳,生产一个廉价版本的Delirium。这个具纪念性的日子是七九年十月九日。
整个研制过程就像一场赛跑,自七九年的起步枪声响起,三年后到达终点,一款以塑胶制成、防水、避震而准确的手表终于面世,而且它价格低廉,可以大量生产,还有很多缤纷鲜艳的颜色可供选择。 要赢取顾客,单纯靠手表的品质并不足够,还需要富有吸引力：新鲜、有趣、设计大胆、定价低廉,既有高科技的魅力,又有创新的神采。
一位市务人员回忆说：“第一批样办是黑色的,体积细小,完全说不上好看。”它们只以“vulgaris”作为代号。当时没有人想到它们会有这样大的发展潜力。负责研制的ETA SA公司以往集中于生产方面,所以当ASUAG/SSIH的决策委员会按照发展Swatch计划的主脑海耶克(Nicholas G.Hayek)的建议,决定由ETA自己为Swatch作市场推广时,这发展计划的众位领导人遇上了前所未有的重大挑战。塑胶表这概念实在太革命性了,并非当时钟表业传统的分销渠道所能接受。要推广它,必须要用点想象力。统领Swatch计划的领导阶层知道,他们不能随便将Swatch推出市场,静待大众接受它。要维持以低廉成本大量生产,必需要有强烈的市场需求配合。于是他们决定将Swatch包装成有独一无二吸引力的产品：形状趣怪、设计别出心裁、名字特别、形象高调,可以经历不同的潮流而不会衰落。一九八一年夏天,它终于定名为Swatch。这是纽约一家广告公司的概念：强调它是瑞士产品,以及强调它作为配衬装饰的功能。正如Swatch的其中一个口号所说：[你有第二座房子,为什么不拥有第二只手表？]最初的临时名字是“S’watch”(即second watch),后来一位市务顾问将之改成Swatch。
真正的转折点是有[Swatch年]之称的八四年。在那一年,每一个推出的款式都摒弃老套的型号数字,而换上了别出心裁的名字。这令Swatch活跃、个性化、与时并进的特点完全显现,因而一举击中目标顾客。这条神奇的方程式终于发挥威力。有好些精警句子是用来形容Swatch的,例如：[Swatch唯一不变的,就是它不断在改变！]又例如：[具有推动力的潮流。]每年都会有两个新系列在市场推出,从五百个设计中,选出七十个作生产。它们是时势的诠译者、一个年代的使者、原创意念的魔术师。最初Swatch被定位为[第二只表],但结果它变成第一只、第二只、第三只……最终成为收藏家的手表。Swatch这意念已有了本身的生命。这名字仿佛有一种魔力,可令产品点石成金。
Swatch是属于这个时代的手表：它代表着生活时尚、自由的时间、轻松放任。潮流不断转变,但Swatch却比以前更为抢手。一九九九年初,SMH集团改名为Swatch。
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